Abogados moribundos, Robespierre y el Conde de Foxá.

Las óperas cuentan tragedias, o sea, la vida; y lo hacen en el fondo con cierta comicidad, que quizás sea la forma más sensata de sobrellevar las tragedias.

Andrea, aunque se llame así y sea poeta, es un tío machote y revolucionario, enamorado de Maddalena, una aristócrata; pero hay más revolucionarios enamorados de la chica, por ejemplo Gérard, que preside un “tribunal popular” de los del Terror de Robespierre, eufemismo de pandadeasesinosorganizaos,  en plan París, de Corte a Checa.

El caso es que Gérard salva de la ecuación a Andrea y se lo quita de en medio mandándolo a la guillotina. Pero Maddalena quiere de verdad a Andrea, tan de verdad y de forma tan desesperada que es capaz de cantar esto con la voz de la Callas...

... y de acompañarle en su último paseo a la guillotina y compartir su suerte.

Luego está Andy Beckett, que es abogado y nada machote, y que sabe que se está muriendo y anda de pleitos con su antiguo despacho; y escucha el aria de Maddalena y se le saltan las lágrimas agarrao al gotero, pero no porque tenga de novio a Antonio Banderas (que ya es), sino porque sabe que no podrá volver a emocionarse escuchando maravillas como esa voz, ese solo de ‘cello’, y consciente de que (como vuelve a decir Foxá): 

“he de marchar / yo solo hacia el abismo / y la luna brillará lo mismo / y ya no la veré desde mi caja”.